浮雕的表现风格

可以说类浮雕的风格。在古今中外漫长的艺术长河中，浮雕的风格早已呈现出各种各样的面貌，随着时代的演变.随着科学技术的发展和人类审美能力的不断提高，浮雕的内涵和延伸越来越广泛。在这里，我们只能根据我们已经理解和掌握的信息，从浮雕的属性.在空间性和实用性方面，对其表现风格进行了粗略的划分和梳理。

1.建筑装饰浮雕

建筑装饰浮雕是指依附于建筑物，为配合.适应和装饰建筑表面空间的浮雕形式。根据建筑的功能性、装饰角度和装饰部位，可分为纪念性.主题和装饰三种浮雕类型。

（1）浮雕的创作应满足建筑的需要，也应充分展示其独特的存在意义和价值。纪念和主题浮雕主要遵循叙事构图的原则，具有象征意义。它适应了纪念建筑的深刻意义，并具有扩展建筑精神的作用。它是为了表达人们的一些渴望.崇敬.崇拜的情感和记录重大事件提供了广阔的世界。它的形式自古以来就不断被使用和发展。

在雕塑史上，纪念浮雕在人类进入奴隶制社会后蓬勃发展。它经常用于为死后希望永生而建造的陵墓，更广泛地用于祭祖.为庆祝胜利或举行盛典而建造的寺庙和纪念碑.纪功柱和其他纪念建筑。比如古希腊的雅典卫城，罗马的雅典卫城.巴黎的凯旋门和纪功柱；还有埃及的凯旋门和纪功柱；.神庙前的石门.石柱.方尖碑；还有古代中国龙门；.云岗等石窟造像，以及随处可见的牌坊.华表。值得一提的是，这些人类古代文明的纪念物，往往会把建筑物，.雕塑.浮雕与绘画结合有机地联系在一起。

20世纪以来，由于现代思潮的影响，传统纪念浮雕的面貌得到了极大的丰富和改变，但仍具有很强的生命力。特别是那些以纪念世界反法西斯胜利为主题，反映人民社会生活为主题的大型纪念.主题浮雕以其独特的吸引力和震撼力吸引了世界的目光。例如，前苏联的斯大林格勒保卫战英雄纪念碑和胜利纪念碑是这方面的典型代表。此外，在东欧许多国家和中国，由于积极倡导爱国主义教育青年一代，鼓励和呼吁人民努力工作.建设和发展自己的国家，艺术创作已经成为表达和宣传这些内容的重要手段，因此是纪念性的.主题浮雕艺术土壤丰富肥沃。充分展示了浮雕叙事功能的优势，在艺术形式上不断创新发展。诸如波兰.捷克.新中国成立后的一些代表性作品，以及新中国成立后的纪念性浮雕。人民英雄纪念碑于1958年在天安门广场建成，其中白玉浮雕歌颂了中华民族为民族独立解放而奋斗的牺牲和爱国主义精神，成为划时代的现实主义雕塑的经典。

1999年，中央美术学院雕塑系全体教师共同参与.基于现实主义创作方向，在研究古今中外纪念雕塑形式的基础上，借鉴了当地艺术传统，特别是传统木雕浮雕，能有效解决群雕造型关键点的分散布局结构和压缩叠加的结构方法，以巨大的时空转换和自由情境描述的兼容性，满足了群雕的大跨度.大容量叙事要求。本系列作品在表现手法上，充分发挥高浮雕的作用.浅浮雕等不同语言的塑造优势生动活泼；通过旋转的造型布局，既没有主次面，又有持续的有机整体感，让观众在环顾中感受到无限的兴趣和深远的空间效果。抗日战争组塑的突出成就在于打破了西方纪念碑浮雕模式，在吸收中国传统表现技术的基础上，开创了中国当代纪念浮雕创作的新领域.新纪元。

(2)作为美化建筑妆点的装饰性浮雕，也更多地依附于建筑主体，因此存在。装饰浮雕，一般总是雕刻在建筑物的部分或部分表面，如门框.窗边.梁柱.墙面.转角或其他建筑物的表面。巴特农神殿的三角形客墙和长浮雕带；巴黎凯旋门浮雕和法国阿尔弗雷德.巴黎现代艺术博物馆设计的浮雕都是这方面的成功例子。装饰浮雕与主题和纪念浮雕的区别主要在于主题的处理和意境的表现。装饰浮雕一般不注重情节描述和叙事，也不注重表达主要主题，更追求抒情愉悦的形式感，内容形式和装饰部分相对自由活泼。它更强调装饰对象的依附和衬托，更强调空间形式的适应性功能，以及平衡.对称.条理.重复等形式美的规律和装饰艺术语言的运用。20世纪以来，装饰浮雕的风格经历了简约.抽象到多元繁荣的变化过程，广泛应用于城市建筑空间，起到装饰建筑的作用.美化环境的作用。

2.架子上的表现性浮雕

架子上的表现浮雕是指依靠建筑，更注重雕塑家个人情感和概念表达的浮雕类型。它可以作为架子上的展示，也可以独立放置在特定的环境中。它在空间表现上独立性强，主题表现广泛，是一种自由的表现形式。

随着艺术家对雕塑空间探索的不断扩大，浮雕不再完全作为建筑装饰的附件存在，而是开始以独立的形式展现其独特的艺术魅力，传达更独立的精神内涵。罗丹的作品是架子上的。作为一名艺术家，他打破了传统的封闭.纪念纪念浮雕的实体和空间概念表明和启发了现代浮雕对新空间概念的理解，具有深远的意义。对雕塑空间的重新理解形成于20世纪以来

浮雕艺术的多样性.多种形式并存。浮雕与圆雕的手法相互渗透.相互借鉴.相互适应.相互影响发展。事实上，类似的形式也出现在汉代霍去病墓的石像中。布朗库西的吻在技术上赋予了雕塑强大的活力。浮雕的意义不再仅仅体现在纯浮雕的形式上。