作为盛演奏中重要的基本技能——呼吸和演奏，它在各种盛教科书中得到了解释，但这些解释只是从这些技术的基本原理中描述出来的，而且大多数都没有进一步提高这些技术质量的实践方法？该技术是否得到了适当的应用？以及在提高质量的过程中容易出现哪些问题，以及解决这些问题的有效方法。因此，我们看到的大多数盛的基本教程、表演教程等，只告诉你技术的基本原理，而不是只要你按照这些基本方法练习，你肯定会非常准确地掌握各种技术，或者肯定会达到一个非常高的技术状态。

盛的呼吸形成和应用类似于其他吹管乐的基本原理，但盛是一种既能吹又能吸气的乐器。在学习呼吸的过程中，学会吹和吸很简单，但在什么程度和合理程度上吸呼吸并不是一个简单的吹问题，而是需要以科学的方法为基础，以准确的理解和判断为保证，才能做做得快。例如，有一种常见的现象，当一些初学者拿起盛开始演奏时，他们的第一口气不是从吹气开始，而是从吸气开始。

虽然在各种呼吸练习教程中没有谈论是先吹还是先吸，但第一次呼吸应该从吹开始，这符合人们的正常呼吸概念，从吸入是一种违反正常呼吸概念的现象，但初学者经常看到这个难以置信的问题。

吐奏是笙奏中最常用的基本技术，也是每个学生都必须掌握的一种演奏技巧。

吐音就是吐音。在音乐中使用吐音是为了使演奏的音符更清晰；清楚地划分需要断开的音乐句子；在需要强调的音符、句子和音乐段落中，要充分散落。

（1）在演奏练习中，不统一的舌头位置和不一致的效果是演奏练习中的一个严重问题。如果将不同的演奏效果应用到音乐中，则反映音乐不稳定、不流畅，这是一种跛脚的感觉。事实上，这种错误可以从感觉和耳朵的监视中完全区分出来，并可以在练习中纠正和避免。

（2）演奏质量低。它主要体现在沉重、迟钝、僵硬和无弹性的演奏声音上。主要原因：演奏时舌尖运动部位过多；唇肌和口腔收缩过紧，影响口腔内舌头运动；吸气时舌根回收过多，导致舌根阻塞吸入呼吸；没有有效的呼吸冲击。高质量的发音主要体现在清洁、坚固、敏捷、轻盈、有弹性的发音上。如果你想演奏高质量的发音，首先，你应该有一个正确稳定的舌头位置。其次，这取决于使用舌尖的大小和呼吸支持的质量。一般来说，舌尖运动的部位越少，发音就越灵巧、轻快。如果你使用呼吸的冲击力，它会更有弹性，但也要注意舌尖不能使用的部位太少，否则会影响发音的强度和饱满度。当然，随着舌尖运动的不断加强，也应该逐渐增加。

演奏不仅是一种演奏技巧，有时还会影响一个人的演奏风格。例如，在前8分后16分的三吐结构中，乐谱的时值写作完全相同，没有区别。然而，在实际演奏这些三吐时，由于不同的演奏处理，它们会显示出明显的演奏风格。最突出的是著名的生日演奏家胡天泉先生的三吐演奏。在他演奏的音乐中，连续的三吐略微延长了前八个音符，基本上形成了第一个音符占总时值的四分之三，后两个16个音符实际上演奏成了32个音符的时值。用这种处理方法演奏的三吐更有弹性，具有独特的演奏特点。特别是快板上的连续三吐，增强了音乐的跳跃性和向前发展的冲击力。在他演奏的《草原巡逻兵》、《阿细欢歌》和《石油赞歌》中，这种演奏风格清晰地反映了胡先生的三吐痰风格。

总之，无论是呼吸还是演奏，在练习中，都不是一成不变的。要真正做好这些技能，首先要正确理解这些技能的形成过程和练习方法，其次要有良好的自我判断、自我分析和自我监督能力。