现代西方艺术思潮作为现代资本主义社会的一种文化现象，对当代中国艺术产生了影响。一方面，引进了许多西方画种，丰富了中国艺术创作的载体。另一方面，西方画的引入也打破了中国画长期封闭、静止、变化缓慢的格局。中国画历史悠久，是中华民族悠久历史文化积淀的传统绘画形式，体现了中华民族的审美要求，深受广大人民群众的喜爱。然而，自清代中叶以来，中国画的发展确实暴露了许多弊端。一是脱离生活，“标榜门户，陈陈相因，固步自封”“近亲繁殖”。①二是排斥科学，不注重发展。虽然明宫供奉西方传教士画家的习俗一直延续到清朝，但对中国传统画家没有根本影响，中国传统画仍然继承古人“随类赋彩”“墨分五色”，注重强调“物体的固有色”直到今天，我们仍然没有系统的中国画色彩理论体系。三是形式的“程式化”标志着中国画的成熟，也是后人无法跨越的障碍。正是在这种情况下，西方现代艺术注重科学、生活和各种形式的创作趋势，就像一股清新的风吹过中国画界，从根本上改变了中国画的概念和表达技巧。纵观100多年的历史，中国画吸收了现代西方艺术的有益成分，大致经历了三个阶段。

第一阶段，19世纪末至20世纪50年代(学习、普及西方绘画知识的时期)。虽然早在明代，欧洲商人和传教士来到中国，但他们不仅传播了天主教和科技，还带来了西方古典艺术，开阔了中国人的视野，促进了中西艺术的交流。但并没有引起中国画家这样对这样的中国画家“舶来品”广泛关注。直到现代，许多有志之士才主动积极地学习西方现代艺术。李叔同、高剑文、陈师曾、徐悲鸿等进步人士先后出国学习绘画。回国后，一方面开展教育，普及西方现代艺术，另一方面积极主张“折中东西方”改造和创新传统绘画。高剑文主张“在传统绘画的基础上，吸收西方绘画技法，遵循日本绘画的艺术道路，改革中国画”。以徐悲鸿、蒋兆和等一代大师为代表，首先扛起现实主义旗帜，积极吸收西方绘画素描、色彩知识和人体结构知识，运用传统笔墨，探索西方绘画塑形理念与中国绘画笔墨语言的融合，实现贴近现实生活、面向公众的观念变化。山水画家黄宾虹大师在继承传统技法的基础上，吸收了西方绘画知识，实现了从古代文人绘画到自然和生活回归的历史转变。花鸟画家潘天寿先生也认为：“对于西方画来说，从事中国画的人不仅要精通这个专业，还要学习外来的东西，这是中国画家的态度。”因此，在他的画中仍能感受到西画的影响。第二阶段，中华人民共和国成立于1978年(巩固、改造阶段)。随着新中国的建立，无数中国孩子雄心勃勃，热情参与社会主义建设。艺术家们也充满了骄傲，积极地用自己的笔描绘一切。但随着社会主义转型的基本完成，下一步是一个又一个阶级斗争运动和前所未有的阶级斗争运动。“文化大革命”。在这种特殊的文化背景下，中国画继续以自己独特的方式深化对西方画的吸收和借鉴。具体表现如下:1。当时艺术界在“二为”在政策的指导下，社会主义现实主义的旗帜被清晰地举起。大量画家走向基层、农村和工厂，创作更贴近生活和人民的艺术作品。第二，虽然当时完全抵制了西方社会对文化思想的腐蚀，但由于前苏联艺术和西方绘画的表现材料，技术属于同一个体系。因此，西方绘画的素描、色彩、透视等科学知识在我国得到了加强和巩固。三，彻底“与传统决裂”要求中国画家面对现代人的精神面貌和服饰（即短衣、短衫）特点，面对传统“以线造型”改造，反映劳动人民的现实生活。创造了一个“半工半简”语体形态。叶浅予、黄舟、刘文西等一大批画家仍在探索中西结合，削弱了传统线条的独立性。山水画家李可染、傅抱石、白雪石等人的素描山水，吸收了大量西方画的现实造型，充分发挥了水墨画的特点，创造了当代山水画的主流。在花鸟画方面，由于政治约束和花鸟画本身的限制，基本上没有明显的发展，比如王雪涛、郭味等“半工半简风格”与当时人物画的表现手法是一致的。

第三阶段，自1978年以来（变革、创新阶段）。十一届三中全会以来，我国实行改革开放政策，建立社会主义市场经济体制，给全社会带来了根本性的变化。特别是文化的裂变，使审美文化摆脱了其泛政治化的倾向，呈现出多元化的发展势头。中国画作为一种优秀的传统文化，在这种裂变中，再次陷入选择发展道路的困境：一方面无法抵抗西方现代主义思想的影响；另一方面，它不能从传统精神中发展新的生活，所以在西方潮流和传统之间徘徊是非常痛苦的。一些年轻画家喊道“中国画穷途末路”的呼救声。②这一声音最终导致了前所未有的争论。即“中国画走向哪里？”在这场争论中，有些人主张坚持现实主义，注重现实主义，塑造典型；有些人主张绘画不与政治有关；有些人主张打破所有的旧模式，寻求不可能的方法；有些人主张“返祖”，召唤原始艺术；有的主张；“纯绘画性”，形式大于一切；有提倡直觉、感知、排斥理性等。③这种思潮和现象，真的可以说，“仁者见仁，智者见智”但笔者认为，这场争论的根本原因是，人们看到现代西方艺术思潮确实有其先进的一面，但却苦于吸收、借鉴、意识模糊，导致对中国画的反思。随着社会的不断发展和中国画家的不断努力，一些中国画家对西方艺术的吸收和借鉴意识逐渐清晰，行动更加坚定，加大了中西画融合的力度和速度。同时，倡导传统与吸收西方绘画的斗争更加激烈，随着社会的发展，它将继续斗争和整合。正是在这种矛盾和斗争中，中国画不断变革创新，不断完善发展，越来越焕发出其独特的魅力。