二人转演员的功夫是由二人转表演艺术的特点决定和制约的。相反，二人转演员的功夫体现了二人转表演艺术的特点。

那么，两人转演员的功夫主要有哪些呢？根据作者转演的艺术实践，我认为主要有以下几种。

一，全功夫

众所周知，两人的表演艺术特点是千军万马，靠我们、化出化入、分包赶角。著名吉剧作家王肯先生说:两人转‘我们’的形象有三个特点:两个装扮的形象包含小丹和小丑的行为因素；跳进故事中人物塑造的人物，演员自己的形象。(王肯:《土地美学》，1989年时代文艺出版社第一版，第二页)著名戏剧理论家兼剧作家田子福也说:两人》和《我们》这个艺术王国的新概念模糊糊又清晰，既普通又特殊，既等同又不同。两人和我们都是内涵丰富、功能多样、生气、运动多样的文化符号，具有审美意义。(田子福:《二人转本体美学》，时代文艺出版社1996年第l版，第3l页)

因此，除了交叉扮演融入部分的各种角色外，他们还应该表演一旦丑陋的基本特征和演员自己的风格特征。与歌剧演员相比，他们通常只根据自己的工作和表演学校的特点来扮演全功夫。例如，丹兴演员不仅要扮演青衣、花旦、彩旦等女性角色，还要扮演老生、小生、花脸、三花脸等男性角色；另一个例子是丑陋的演员，他们不仅会扮演各种男性角色，还会扮演各种女性角色。《大西厢》中的丑陋行为主要是媒人；在《猪八戒拱地》中，丹兴扮演孙悟空；在《红月娥梦》（单出头）中，丹兴扮演洪月娥、罗章等角色。

不仅要全力以赴，还要全面掌握说唱、打扮、跳舞、独特的五功，多专多能。不像戏曲演员，只要歌手，武旦只要武功。

二，硬功夫

两个人转老艺人有一个诀窍:身上有功夫，心里有观众。这里的功夫不仅指全功夫和真功夫，还指硬功夫。

他们的表演既长又短。优点是女演员、男演员和女演员、老演员和年轻演员、少演员和老演员，对比度很大，会引起观众意想不到的兴趣；缺点是形状和上帝之间的距离太远了。当然，穿小丹的衣服扮演包公或穿小丑的衣服扮演媒人是有限的。（王肯：1989年时代文艺出版社第一版、第23页《土地美学》）

为了尽量减少这种局限性，二人演员必须具备出神入化、夸张变化、写意诗意的硬功夫，各种基本功也要优秀。比如黑龙江省二人转表演艺术家、国家一级演员张野，在《傻子相亲》中，凭借出色的使相、走矮子和精彩的歌唱技巧，赢得了天下第一傻的美誉。

三，绝功夫

一招新鲜，吃遍天空，二人转表演艺术在这一点上与戏曲表演相似，即必须有绝技，这一点体现在绝技上。

所谓独特技能，又称独特技能，是指表演难度大的独特技能，是演员必须努力学习才能掌握的特殊技能能掌握的特殊技能。（王玉文编辑：辽宁省丹东市群众艺术博物馆编辑印刷《二人转辞典》第272页）

他们说唱歌、打扮、跳舞和绝技不仅体现在绝技上，还体现在其他四技能也有不同的绝技，如手帕技能的手转丝、手转丝、踢丝、嘴叼娟等，这些都是手帕技能的绝技；另一个例子是扇子技能中的抛扇和转扇，这也是扇子技能中的绝技；另一个例子是扇抛丝和扇托丝，这是扇子技能和手帕技能的结合。

四，神功夫

中国有神功，不仅体现在武术上，也体现在二人转表演艺术上。

所谓神功夫，是指两个人在表演上的神髓和魅力，这是一种综合性的内功。这样的神功夫必须依靠演员的文化艺术修养、深厚的基础和造诣、多年的实践经验和灵活的艺术理解才能获得。例如，赵本山的表演充满了他们对表演艺术的魅力，因此他们成为了伟大的艺术家。