由于评剧是在河北莲花落和东北转型的基础上发展起来的地方剧，具有中国北方民间音乐的特点。在此前提下，评剧的音乐伴奏形成了自己的风格。

评剧音乐体系属于板腔，板式有不同的板式，如[慢板]、[26]、[散板]和[楼上]。由于其歌词的流行，其音乐曲调也具有流畅自然的特点。所有这些都决定了评剧音乐伴奏本身的审美原则，主要分为以下几点。

1、评剧伴奏应服务于塑造人物。

歌剧音乐伴奏的主要特点是伴奏一词，即所谓的伴奏，是指与器乐一起唱歌或表演，当然，戏剧评论也是如此。在这里，伴侣和接近的意思非常相似，都有帮助，箔的意思。与所有的歌剧一样，演员在塑造人物形象时，主要是通过唱歌来表达人物的内心情感，展示人物的心理图像。因此，乐队伴奏主要是通过唱歌伴奏来帮助演员表达人物的思想和感受。演员应该用情感和情感，乐队伴奏也应该用情感和情感，两者共同同步，相互补充，共同服务于塑造人物形象。

比如在黑龙江省评剧院表演的评剧《血溅乌纱》中，乐队伴奏采用了唢呐跟腔的方法，以凄婉的音色衬托出人物自责、悔恨、内疚的思想感情。乐队伴奏充分发挥了支撑音调的作用，使伴奏成为塑造人物形象的表达手段。

2、评剧伴奏应服务于营造舞台氛围。

歌剧音乐伴奏的另一个重要特点是为了营造舞台氛围，评剧也是如此。

伴奏音乐与舞台艺术与演员表演的空间艺术与视觉艺术紧密结合，获得了时空与视听相结合的最佳审美效果。特别是在营造舞台氛围方面，伴奏音乐充分发挥了强化环境和情感的优势。

例如，在黑龙江省评剧院表演的评剧《半江清澈半江红》中，有一部在抗日女战士河中洗澡的戏。伴奏音乐奏出明亮、清脆、欢快的旋律，并运用打音技巧，很好地展现了女战士在水中嬉戏的感觉和溅水的场景。另一个例子是，剧中的女主角冷云为抗日活动忍痛地把自己的儿子送给厨师父亲。乐队演奏了悲伤而悲伤的旋律，很好地展示了冷云的亲情和决心，充分展示了战争的残酷和悲剧。

三、评剧伴奏要服务于表达主题思想。

与其他艺术环节一样，评剧伴奏音乐的共同目的是为整部剧的主题思想服务。

例如，黑龙江省评剧院表演的评剧《山》的主题反映在抗美援朝时期。东北山区的人们放弃了他们的个人怨恨，为了确保一线军用木材的生产，他们献出了宝贵的生命。为了充分展示这一主题，乐队以民间小调为基调，配以伐木工人的劳动号，演奏出高亢明亮的旋律，运用滑动声（滑动声、滑动声）等技巧，不仅展示了山区的开阔和广阔，而且展示了山区人民的粗犷、大胆和有利地展示了整部戏的主题。另一个例子是哈尔滨北京评剧院的评剧《伯虎吟》。其主题思想是展示封建社会的文人唐伯虎（尹）的傲慢、特立独行的性格以及由此产生的生活和社会悲剧。为了一主题，乐队伴奏形成了清新沉重、美丽悲剧相结合的基调，在一定程度上有效地展示和升华了整部戏剧的主题思想。

四、评剧伴奏要体现剧种的特点。

戏曲音乐是戏曲特色的重要标志之一，因此，在体现戏剧特色方面，评剧音乐伴奏起着极其重要的作用。

主奏乐器也承担着主要任务，就像交响乐队的首席小提琴一样。评论的主要乐器是板胡，但板胡不仅是评论的主要乐器，也是梆子、豫剧、吉祥剧和龙江剧的主要乐器。因此，评论胡应注意如何区别于棒胡、豫胡、吉胡和龙胡。这种差异主要是戏剧的特点，即评论的落子味。同样，与评论胡密切相关的评论二胡也应突出落子味。原哈尔滨评论院表演的评论剧《蝴蝶爱花》的音乐伴奏落子味非常鲜明，与同名京剧相映成趣。根据科学技术的发展和观众的审美需求，评论伴奏应大胆创新，形成更完善的伴奏体系和伴奏风格。