东北二人转是一种集曲艺、歌舞、戏曲于一体的特殊艺术形式。正如著名吉祥剧作家王肯先生所说：从说唱的角度来看，它是一种非凡的歌舞，具有沉重的戏剧性说唱；例如，从歌舞的角度来看，它是一种罕见的说唱和戏剧性的歌舞；例如，从歌剧的角度来看，它是一种罕见的保存说唱和更多歌舞技巧的歌曲。（《土地美学》第21页，《时代文艺出版社1989年第1版）。因此，根据一般的艺术分类方法，他们现在被转移到步行歌曲艺术中（见《戏曲歌曲词典》第690页，上海辞职出版社1981年第1版）。然而，作为一种说唱歌曲艺术，有特殊的艺术个性和整体丰富的兼容性。这一本体特征决定了两人转向打击乐的个性和兼容性的统一。

1、曲艺的击节作用。

作为曲艺的二人转，最初的打击乐器中没有锣鼓，但竹板(又称嘎嘎板)和甩子(又称碎嘴和节子板)作为击节乐器，在掌握节奏、指挥文场(唢呐、二胡)和演员表演方面发挥着重要作用。也有人把竹板和甩子合称为竹板。比如王肯先生说:两个人转的竹板(两个大板和五个节子板)是两个人转不可或缺的击节乐器，也是标志着两个人转说唱的特点。这七块板确实来自莲花。(《土地美学》第五页)

到目前为止，竹板和甩子在一些小两个人的表演中仍然起着指挥作用，锣鼓仍然很少。丑角的数板不仅要用竹板和甩子陪伴，还要用丹角和丑角演唱中的板头变化——黑、红、撤、抢、顶、拔、留、散、骑、锁等。，而且还以竹板和甩子的伴奏特征作为区分的主要标志:①黑板。也叫闪板，板落后张嘴，从眼睛开始唱歌。②红板。张开嘴在板上唱歌。③撤板。从快板到慢唱。④抢板。又称抢板抢字，即在板前抢歌。⑤顶板。上句没唱完，下句就顶上来了，类似于京剧中的咬尾唱。⑥拔板。就是把切割前的16分音符让过去再唱一遍。⑦留板。这意味着保留，也就是说，歌唱中间有道白，道白结束后再唱。⑧散板。既没有板，主要用于笑话开头的[胡腔]。⑨骑在板中间。⑨有时候不要在板上。⑦在每个句子的前面。唱完一句或一段后锁住。

由此可见，二人转打击乐在其曲艺性质的击节和由此产生的指挥作用中，是极其重要的。

二、歌舞伴奏。

作为具有歌舞性质的二人转，其打击乐器鼓、鼓、花盆鼓、大锣、小锣、唢呐锅、竹板、竹板、甩子等方面发挥着重要作用。

一是舞蹈表演的伴奏。比如《浪三场》、手帕舞、扇子舞、彩棒舞等，都离不开打击乐的伴奏，从而掌握节奏，渲染氛围，强化效果，实现音(打击乐)画(舞)同步，视(舞蹈动作)听(打击乐)。

二是唱歌的伴奏。作为武场的打击乐，与文场的民族弦乐一起为演员演唱伴奏。例如，当他们转向小鹰展翅时，他们张开嘴，一开始就在板上唱歌。此外，音乐活动在高音I上。整首歌的旋律非常紧凑流畅，参与打击乐的乐队伴奏也起到了很好的渲染和强化作用，使演员的演唱活泼动情，美丽动人。

第三个是表演的伴奏。在表演登山、涉水、道路、上船、下船、上马、下马、上楼、下楼等动作时，他们也应该有乐队伴奏。此时，打击乐是必不可少的，甚至是主要的。例如，在他们转向《红石桥》中你必须先放弃其他工作，运送稻苗，然后开车去的歌声后，演员们在乐队伴奏中追赶道路、上桥、下桥等动作，其中一些是[过门]，一些是曲牌，但无论如何，都离不开打击乐。

三、戏曲的伴奏。

作为具有戏曲性质的二人转(尤其是独角戏、二人戏、拉场戏)，其打击乐也具有戏曲打击乐的重要功能，主要包括:打节奏、打氛围、打情绪等。比如【急风】表现紧张的战斗氛围，【阴锣】表现恐怖等。，而【四击头】配合演员的亮相对特写镜头和配音起着重要作用。