《汉宫秋》是元曲四大家之一马致远的代表作。明人臧金叔将其列为《元曲选》之首，清朝人焦循《剧说》，称赞其为绝调。《汉宫秋》是一部以汉元帝为主唱的最后一部戏。他是一个从被蒙蔽到发现真相，在尴尬的情况下变得更加悲伤和孤独的人物。然而，他的妥协不仅仅是因为他软弱的个性和其他个人因素，更是因为番王。事实上，作者的创困境。事实上，作者的创作意图从未将批评的矛头指向胡和汉中的哪一个，而是将《汉宫秋》作为命运和人生观的一种文学图式，旨在展现一种困难、一种不可逆转的抑郁，以及一种兴衰、生死无常的幻灭感。传统阅读中有两个误区：一是过分强调王昭君形象的历史内涵；二是走进民族矛盾的角落，使作家和作品的研究陷入尴尬境地。笔者认为，《汉宫秋》的艺术魅力不仅在于它所能提供的各种意义解读，还在于作者对帝王形象的人性解读和生存意识的觉醒。此外，作者对戏剧爱的诗意处理也增添了《汉宫秋》的魅力。
解禁皇帝形象。
汉元帝，自称继承十叶，继承炎刘，独掌干坤四百州的汉族，以为外有安邦将军，内有定国文臣，四境和平，世界无忧无虑，有昭君这样的美女陪伴。多舒服啊！但一旦韩国的邪恶单独发作，满朝的文武就成了忘恩咬主贼兽和满朝的毛延寿。直到那时，他才深深地感受到自己空手拥有3000万文武，中原有400个州。皇帝的荣耀、威严和无与伦比的尊严在瞬间崩溃。当他只想做一个可怜的爱，只想和昭君做一对小家庭的平民夫妻时，这种原本的尊严和幸福的皇帝感觉破灭得更彻底，带来的恐惧、悲伤和悲伤更强烈。就像丹麦王子哈姆雷特一样，他雄心勃勃，精力充沛，突然变得阴郁、悲伤和担忧。汉元帝也有类似的悲剧理解。当他独恋胡椒窗时，他听到了孤独的鹅的悲伤。这种损失具有双重意义：一方面是失去爱；另一方面是失去自足平衡的心理世界。作为一个皇帝，他无法把握自己的命运，无法抗拒命运对人的播放。无奈之下，他意识到了做人的悲伤和尊贵繁荣的皇帝事业的虚假。
作为封建社会的最高统治者，皇帝一直被视为儒家思想最有力的实施者和封建制度的维护者，强调三纲五常，强调理性统一。在《汉宫秋》中，作者大胆突破了世俗观念中对皇帝的敬畏，不仅将皇帝带入了戏剧舞台，而且将他塑造成了一个温柔无限的爱情主人公形象。张燕金先生说：在戏剧作家的艺术理念中，描绘昭君是为了塑造汉元帝的形象。有时人们错误地把昭君当作戏剧的主人公，而不是对作品的实际分析品的实际分析。[1]这句话是相关的。元曲四套的独特体系只能由一个主人公唱到底。基于此，汉元帝作为《汉宫秋》的主唱，成为皇帝和妃子爱情的中心人物，而王昭君则是爱情的呼应者。第二，从丹角和末角所占的场景来看，马致皇帝几乎占了整部戏的三分之二。事实上，昭君跳黑水的殉难，两国交好，作为双方冲突的最后结束，墨水并不多。当前两个折扣描绘她的形象时，大部分都是作为表达汉元皇帝对她痴迷的背景写的，主角仍然是汉元皇帝。从人物形象刻画的精细程度来看，作者并没有深入挖掘昭君的内心世界，昭君被迫与汉元皇帝的忧心忡忡，观察事物和思考人的心理活动是主要描述。从以上三点可以看出，汉元皇帝是爱情的主角，也是马致远关注的对象。作为整部戏的主角，汉元皇帝不是维护封建制度的伪君子，而是一个真诚追求爱情的人。将汉宫秋视为具有绝对寓意的作品，认为皇帝与妃子之间的爱只是表达作品寓意载体的观点是不可取的。林斯基曾经说过：悲剧作家想在一定的历史环境中展示他的主人公：历史给了他一个历史环境。如果这个环境中的历史人物不符合悲剧作家的标准，他就有充分的权利根据自己的意思改变这个人物。[2]《汉宫秋》是一部文学作品，而不是历史的恢复。作者只是用古人的酒杯浇灌心中的障碍，表达他的思想愿望和审美品味。此外，皇帝和妃子作为人，也有爱的欲望。《礼记·礼运》：什么是人类的感情？快乐、愤怒、悲伤、恐惧、爱、恶、欲望，七种佛教可以学习。[3]明人张琦在《衡曲尘谭·爱》中进一步解释了爱：人，爱；人是无情的，不是人，看着它？爱是事物，耳目，易神理。。。生可以生，死可以生，死可以生，生可以死，死可以不死，生可以近，生可以近，生可以近，生可以近，生可以近，生可以近。[4]剧中的汉元帝善良多情。他对昭君的美貌感到惊讶。他沉迷于爱河，无法自拔。在他看来，昭君一切都很可爱，一切都是一样的。。。他的姿势是20年来挑剔的温柔。他的婚姻是500年来应该摆脱的配偶。他的脸上有无尽的浪漫。（第二折，[梁州第七]）第二折，汉元帝的表现就像普通人中的一个痴迷的男人。即便如此，皇帝和妃子之间的爱情还没有达到炽热的程度。随着汉元帝内心活动的逐步展现，戏剧真正展现了皇帝与妃子之间纯洁而温暖的爱情。第三个折扣是表达汉元帝对昭君生死的复杂情感。作者集中运用了十首歌曲，如[新水令]和[驻马听]。层层推进的情感表达将戏剧推向了高潮。第四个折扣是元帝在秋夜雁声中对王昭君的思念。那句令人心碎的歌词表达了相思的痛苦。可以说，这里的汉元皇帝可以与古今文学作品中任何痴迷的男女相媲美。皇帝以爱情主人公的脸出现并表现出如此深情的感情。《汉宫秋》突破了传统封建道德观念中严肃无情形象的禁锢。
