一般来说，歌剧中各种口腔的歌词和歌唱口腔的曲调都是以一对上下句为基础的。其歌唱口腔的上下句结构在应用中有一个值得注意的规律：即上句歌唱口腔后，一般需要长时间询问门，而下句歌唱口腔后一般没有门，通常直接歌唱下一句歌唱口腔。换句话说，在实际演唱中，上句和下句之间的间隔大于两对上句和下句之间的间隔。这涉及到门及其在歌唱口腔中的作用。

在歌剧中，用于演员唱歌前和唱歌间歇的器乐伴奏被称为过门。众所周知，宋元时期的南北歌曲和明代的昆高歌曲都没有过门。歌剧唱歌中的过门是随着各种歌曲的兴起而出现的。它在歌剧中的广泛应用应该始于梆子腔。

目前，很难确定过门的说法是什么时候开始的。然而，《过门》的音乐现象，即用于演员开始唱歌前和唱歌间歇的器乐伴奏，最迟出现在乾隆年间。从现有的戏剧史料来看，乾隆年间出版的最早的过门乐谱见于剧本总集《装饰白色毛皮》。在《装饰白色毛皮》中，有两部戏专门出版了过门的尺子谱：一部是时间混合和小妹妹，另一部是西秦腔的搬家和绑架妻子。《小妹妹》的舞台提示中提到了细吹产品和。歌词前的大尺子谱前标有产品一词，可以看作是一个相当于前奏的大门。这里的产品一词应该是吹和演奏的意思。在这首歌之后，它是歌词和句子之间的尺子谱。相比之下，在西秦歌绑架妻子》中印在西秦歌词前的尺子谱要短得多，这似乎只是一个很短的句子。

从现有秦腔音乐使用的过门及相关研究结果来看，秦腔基本过门的曲调并不是在其基本长调的基础上发展起来的。秦腔的基本歌唱是微调的，微调的上下句歌唱是秦腔各板歌唱形成的基础。然而，在秦腔中，唱腔的基本曲调是宫调。各种过门都以宫音结束，与唱腔形成对比。在秦腔中，慢板歌唱过门被称为三环，这意味着它由三个环节或三个句子组成。三环不仅用作秦腔中的慢板歌唱过门，也用于配合演员的表演。与演员合作表演的三环被称为游弦，在表演中经常重复使用，相当于一张小型器乐牌。这种被称为三环和游弦的过门最初可能来自胡琴演奏的器乐。为什么它是由胡琴演奏的，而不是其他的器乐伴奏，这可能与胡琴演奏的西秦腔有关。

据有关史料记载，秦腔最初是用月琴伴奏的。秦腔用胡琴伴奏，这是一个很受欢迎的西秦腔，被称为钢琴腔。西秦腔》中的西秦腔是宫调式的，今天的钢琴腔也是宫调式的，这可能是巧合，但也可能反映了两者在历史上的联系。换句话说，虽然我们不能确定钢琴室的梆子腔必须由西秦腔的门演变而来，但这种可能性显然存在。

关于秦腔梆子腔的胡琴伴奏，嘉庆十年(1805)的《听春新咏》记载如下:盖琴腔乐器，以胡琴为主，帮助月琴、牙牙丁东、工尺莫定，歌声弦索，往往不和谐。从这个记录来看，早期秦腔胡琴伴奏与唱腔的配合还不够和谐。清代史料中没有记载梆子腔胡琴的具体形状。今天各地的梆子腔基本都是以板胡为主的乐器，但板胡不是秦腔的早期伴奏乐器。秦腔的早期主奏乐器是当地被称为二股弦的胡琴弦乐器。二股弦琴筒在四川被称为木板蒙面和盖板。它的弦张力很大，在陕西也被称为硬弦。演奏时，左手应该戴上指帽。它的音域高，音色尖锐，是一种不易演奏的高音弦乐器，也很难配合唱腔。清末民初，秦晋各地的梆子腔逐渐以板胡为主奏乐器，二股弦要么被抛弃（如秦腔），要么被用作色彩乐器（如晋剧），但四川、云南地区流行的梆子腔仍以二股弦（当地称为盖板和锯琴）为主奏乐器。早期，梆子腔以尖锐的二股弦为主奏乐器，这可能与当时的表演场所主要是广场和寺庙的露天舞台有关。清末民初，音色柔和的板胡取代了二股弦，这是梆子腔进入城市茶园等室内表演场所的时期。这显然不是巧合。它实际上反映了歌剧声腔主奏乐器的演变与表演场地的变化之间的联系。虽然梆子腔是早期使用胡琴伴奏的歌剧声腔，但从我们已知的二股弦和板胡伴奏来看，它们还没有形成一套更系统的演奏和伴奏方法。