多种调式交织的复合调式。

藏族民间音乐的调式也有多种不同调式的复合调式。这种复合调式有的由同宫音系统的不同调式组成，有时由不同宫音系统的不同调式或不同宫音系统的相同调式组成。

谱例五是藏族民歌《心中的情人》。第一到第二节的调性是G宫系统的e羽调，第三节是G宫系统的闰音(f2)，使调性变成了C宫系统的a羽调。第七节出现了C宫系统的变宫音(b1)，使调性回归G宫系统。

然而，一小段后的第8节出现了G宫系统的清角声音（C2），因此调性似乎转向了C宫系统。然而，在接下来的第9节中，C宫系统的变宫声音和B1出现了，调性又回到了G宫系统。歌曲的最后一个调式是G宫系统的E商调。这首歌是由G宫系统的e羽调、C宫系统的a羽调和G宫系统的a商调交织而成的复合调式。

这首歌只有度只有12个部分，但它的音调非常丰富。三种不同宫音系统的音调交织在一起，使歌曲旋律的颜色一次又一次地变化，就像奇峰突起，但旋律线条流畅自然。

谱例6是藏族民歌《姑娘，听天空》。这首歌的第第16节的色调为降A宫系统的f羽色调。在第17节，降A宫系统的变宫音（g1）出现，使色调转向降E宫系统的c羽色调。在第26节中，旋律通过降E宫系统的清角音（降A1）将色调转回f羽色调。虽然这首歌只是两个色调交织在一起的复合色调，但歌曲的色调有两个色调转换：f羽色调→c羽色调→f羽色调。在一些长歌和舞蹈歌曲的前奏和间奏中也经常可以看到这种复合色调，这加强了长音乐作品中不同色调之间的对比。

谱例7》是藏族堆谐的《正月十五》。歌曲第一节到第三节的调性是D宫系统的e商调，第四节有D宫系统的清角音(G1)，前奏中只有D宫系统的e商调和G宫系统的e羽调交织而成的复合调。歌曲演唱部分的调性是D宫调，结尾(第29节)有D宫系统。

谱例8是藏族民间音乐的协调间奏。从D宫调式到第10节，D宫系统的清角声音(G2)出现在音乐中，这使得音乐的调性转移到G宫系统。然而，在第12节，G宫系统的变宫声音（升F2）出现，这使得调性又回到了D宫系统。出乎意料的是，在第14节，D宫系统的清角声音（G2）突然出现，调性立即再次转移到G宫系统。虽然这首音乐的色调一直围绕着D宫系统和G宫系统，但我们可以看到藏族民族音乐复合色调的多端特征。

通过以上分析，基本可以看出藏族音乐复合调式的几种不同调式交接方式：

(1)五声调旋律中出现清角音，形成主宫音系统与下属宫音系统交织的复合调式。

(2)五声调旋律中出现润音，形成主宫音系统与下属宫音系统交织的复合调。

(3)五声调旋律中出现变宫音，形成主宫音系统与属宫音系统交织的复合调。通常主宫音系统与下属宫音系统交织的复合调音乐颜色会变亮，而主宫音系统与属宫音系统交织的复合调音乐颜色会变暗变悲。

西藏民间音乐复合调式中两种不同调式的结合方法与汉族音乐中借字的转调方法非常相似。借字是指在五声调式音乐的演奏中，有规律地改变旋律中的一些按指（即一些旋律声音），以实现音乐调式调性的改变。借字方法中的单借是将旋律中的角音改为清角音，形成下五度的移宫。压力是将旋律中的宫音改为变宫音，形成上五度移宫。双借是指在单借旋律的基础上，将旋律中的羽音改为润音，形成下一次移宫。形成西藏音乐复合调式的原因可能与汉族音乐中的借字调式相似。一是人类对艺术有着相同的审美观。虽然汉族和西藏生活区的地理环境不同，但对音乐的调性色调有着相同的需求。因此，可能有两个原因可以找到相同的调性色调。因是人类对艺术有相同的审美观。另一个原因是汉藏之间的交流，使两个民族之间的文化相互融合。还有待进一步研究。

区域和融合是中国文化的一个特点。研究藏族音乐的复合色调对于了解藏族音乐的特点和发展历史，了解中国各民族音乐的融合和渗透具有重要意义。