20年前，由于技术限制，舞台上的舞蹈作品在舞台布景、服装、道具和音乐的制作和应用上相对僵化和简单，对氛围的衬托、作品的体现和创作空间的延伸有一定的局限性。随着科技的快速发展和技术手段的大幅改进，高科技多媒体在当今舞台上的舞蹈作品中发挥了非常重要的作用，不仅大大扩大了舞台上舞蹈作品的立体感，而且对视觉和听觉形成的强烈影响也非常令人震惊。随着《纽约时报》的发展，高科技多媒体在舞蹈作品中的应用越来越重要和不可或缺。

首先，创作极大地丰富了舞蹈编辑和导演的想象力和创作空间，实现了一些过去无法实现或难以想象的想法。例如，在2005年中华人民共和国第十届运动会闭幕式第一章的创作中，创意要求表演从雪域高原冰雪融化的第一滴水开始，水滴逐渐汇聚成小溪，最终成为长江两岸浩瀚的恩泽。传统的表达方式很难描述这种想法，更不用说达到令人震惊的效果了。正是由于高科技手段的应用，创作取得了前所未有的突破。由于演出位于体育馆，导演组提出了将整个舞台铺设成LED屏幕的大胆想法。通过技术人员的努力，克服了许多困难，体育馆中央形成了一个宽40米、深30米的LED屏幕舞台，就像一台放在地上的巨型电视机，使舞台的表演载体具有更加多样化的功能。如何充分利用这一高科技舞台，无疑是对创作理念的前所未有的挑战，也给了导演很大的想象力和创作空间。

LED屏幕舞台的使用不仅极大地丰富了内容，而且舞台本身也有非常丰富的表现力。它既可以是动态的，也可以是静态的，甚至可以说舞台本身就是演员。舞蹈演员在这样的舞台上的表演不仅要适当地融入其中，还要被舞台动态和静态画面的表现所淹没，这对于作品本身的创意切入点、舞蹈结构的安排、画面的制作，包括演员与舞台画面的合作都非常重要，这就需要一个新的创意概念。有一些灵感，甚至来自三维动画工程师和画面本身。例如，在第一章的开头，当你听到强烈的滴水声时，40-30米的LED舞台上出现了一滴水，影响了整个舞台的涟漪。在没有任何演员表演的情况下，它通过音效和动态图片给观众带来了非常神秘的感官刺激，这也非常符合主题。然后，一位穿着西藏服装的演员伴随着西藏祝福歌曲的悠远哼唱，由机械牵引起飞，敲击悬挂在半空的西藏图腾鼓。在沉重的鼓声中，整个LED舞台呈现出鼓声和震波的三维动态图像。虽然只有一个男舞者，但场景非常立体，气势也非常壮观。随着节目的推广，40名女舞者配合流动的小溪动态画面，如涓涓细流缓缓流向舞台。通过旋转和跳跃的肢体语言，观众似乎看到了蜿蜒小溪中的波浪，使舞蹈更加生动生动。随着队型的逐渐变化，40名女演员在快速旋转中，每位女演员脚下都盛开着白色的雪莲。由于演员与LED舞台动态画面的配合非常准确巧妙，舞蹈演员似乎在舞台上与天山雪莲一样非凡脱俗，同时不留痕迹。

在第二段中，整个40-30米的LED舞台呈现了波涛汹涌的动态画面。在川江号子的音乐中，80名演员突然成为逆流而上的船，突然成为与风浪搏斗的船工。在汹涌的河流动态画面渲染的背景下，舞者使用的舞蹈技术、技巧和肢体语言不再机械空洞，而是更具表现力、爆发力和吸引力。整个表演极具影响力，给观众的视觉和听觉带来了极大的满足和震撼。主题在不知不觉中得到了体现和升华。当然，高科技的应用也是一把双刃剑。如果使用过多或不当，不仅作品不能达到应有的效果，而且会削弱作品本身的艺术性，成为一种展示，因此创造力本身和衡量权的把握是非常重要的。在刚刚结束的奥运会开幕式上，通过舞蹈与高科技的巧妙结合，一幅华丽的画面在当今世界面前景中得到了完美的展示。