一般演员表演情节，艺术大师表演情结。

戏剧取决于情节，情节取决于细节，细节取决于情结。因此，我们称情结为情节的亮点。

情节是具有内在因果关系的人物活动及其在叙事文艺作品中形成的事件的发展过程。它由一组以上具体事件和矛盾和冲突组成，可以显示人物的行为、人物与人物、人物与环境之间的复杂关系，以显示人物的性格和主题。（辞海）

情结起源于英语complex，或翻译成情感综合体。它最初是精神分析学派的一个主要概念，由荣格首次使用，意思是概念、情感和图像的综合体。后来，弗洛伊德采用了以本能冲动为核心的欲望，这意味着受到意识的压抑，并在无意识中继续活动，这通常是指摩羯座割伤情结和俄狄浦斯情结。近年来，情结一词在中国文学艺术领域非常流行，已成为情感结（结者、扣也）的特殊术语。

戏剧，作为叙事性文学作品，情节当然是其主要元素之一。同样，作为一部文学作品，情感自然他主要元素。那么，情节和情结应该是什么样的关系呢？

作者认为，戏剧情节应与戏剧情结同步，即情结随情节的发生、发展、变化和高潮而变化。总之，情节和情结应该结合在一起。要做到这一点，我们必须从以下几个方面入手。

一天是真情。戏剧情结必须真实可信，才能巧妙地包含在戏剧情节中，不露出斧凿的痕迹。要真诚，我们不应该虚伪，也不应该虚伪。小仲马的歌剧《茶花女》是关于作者自己的个人经历的。可以说，它已经深深扎根于骨髓之中，因此它已经成为一部经典作品。郭沫若的戏剧《蔡文姬》也用古人的酒杯浇上了自己的障碍。作者曾公开声明：蔡文姬就是我，有我的经历，有我的感情。事实上，当作者从日本回国抗日时，他也处于忘记徐国和妻子爱情的困境中。因此，当作者写这出戏时，就像虐待疾病一样，他是真诚的，所以这出戏成为了一部代代相传的作品。

第二天是深情。充满爱意味着溢出，戏剧情结越强越好。狄德罗曾经有一句名言：想象一下，你的角色是他一生中最动荡、最迷人的时刻，24小时内。》中，十娘对百宝箱感到愤怒，这与狄的判断是一致的，所以这出戏成为了永恒的绝唱。

第三，亲情。戏剧情结往往在人与人之间的亲情上下功夫，写足文章。母子情结(京剧《三娘教子》)、父子情结(京剧《二堂舍子》)、母女情结(元杂剧《西厢记》中的莺莺与老太太)、父女情结(京剧《渔杀家》)、兄弟情结(元杂剧《小孙屠》)、姐妹情结(吕剧《姐妹易嫁》)、兄弟情结(昆曲《钟馗嫁妹》)、姐弟情结(上海戏剧《杨乃武》)

四个是隐藏的感觉。隐藏的感觉很容易玩，但也很容易吸引人，感人，感人。戏剧写作的隐藏感情是这个话题的应有意义。清代著名歌剧理论家李丽翁早就提出了微攻击隐藏的创作主张。著名美国戏剧作家奥尼尔的戏剧《榆树下的欲望》是关于伊本和继母的隐藏；京剧《杀死珍惜》是关于宋江隐藏梁山信的政治隐藏；荒谬的川剧《潘金莲》是关于潘金莲的婚外情。以隐藏的胜利，给人们一个启示。

五天的奇情。没有奇迹，歌剧和戏剧都是如此。在京剧《红灯记》中，李奶奶、李玉和、李铁梅既不是一个家庭，也不是一个家庭的最爱。孔明在京情《卧龙吊孝》中哭周瑜，既有敌人也有朋友，既有悲伤也有悲伤，情绪复杂，奇里见俏。在舞剧《原野》中，老虎和金子之间的仇恨、仇恨和仇恨交织在一起，奇上加奇。出奇的胜利也是戏剧创作的一大妙术。

六天是幻觉。现实生活中的各种情结仍然不足以表达情感，所以他们转而写梦想情结。事实上，梦是内心情感的扩展和延伸，有时是内心世界的不规则外化。龙江剧《荒唐宝玉》中的魂游荒山和木兰传奇中的梦都是梦情结的精品。

必须指出的是，在一部成功的戏剧中，不仅有一种情结，还有一种情结。比如戏剧《雷雨》就有一个由亲情(父子、母子、母女、父女、兄母女、父女、兄妹、夫妻、情人)、隐情(母子通奸、兄妹乱伦)、奇情(开枪自杀、触电死亡)，令人惊叹！

让戏剧情结成为戏剧主题的爆发点，戏剧情节，结构成功。

以情结驱动情节，用情节提炼情结，在人物中脱颖而出，融入全剧，才算完成表演艺术的使命。